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开心果bqa

   罗伯待·菲力浦‘考夫曼认为，希区柯克1960年拍摄的《精神病患者》在好莱坞“可以被认为是第一部‘现代的，美国影片。它的冷漠与距离；它那不令人同情的人物：坚持观众意识到那些人物遭遇到什么事，以及是怎样遭遇到的；它拒绝为文本提供一个令人安慰和终了的结束——所有这
些特点都从根本土改变了50年代电影的那种普遍的自鸣得意并往往是干篇一律的叙事结构”《在苍色世界的中心》叙事中最显著的特点在于，一方面希区柯克运用貌似好莱坞经典叙事手法把观众拉进叙事之中，但另一方面随着剧情的发展，希区柯克却拒绝给予观众类似于经典叙事那种文本的愉悦和快感，而是用一种额覆的方式惩罚或控告观众。如影片一开始就运用窥视的主观镜头和正反拍镜头的剪辑，让观众自觉不自觉认同了“主人公”玛丽恩，为她因成亲而在一念之差下携巨款潜逃担忧，为她决心悔过而欣喜。孰料紧接着发生的浴室凶杀案却让观众目瞪口呆．正如人们所指出的，此时“观众已认同了玛丽思，刺杀她即等于刺杀观众本人。”加‘所构成的异化效果具有如此的粉碎性，我们几乎没能恢复过来。认同从来没有被这样租暴地破坏掉……她死了，我们留在那里．震惊万分．失去了依靠．影片的那个外观的中心完全消失了。”92当观众由于玛丽思出入意料的死而不得不把认同转向另一主人公诺曼时，诺星却以一种更血腥的方式让观众处于震惊之中：他不仅是杀害玛丽思的真正凶手，而且还由于无法摆脱的恋母情结而成为杀害母亲的凶手。无怪乎当时不少观众感到观看《精神病患者》是“花钱买来伤害自己的皮鞭”，因为影片不仅颠覆了业已习惯了的好莱坞经典叙事模式，而且颠覆了通过好莱埠经典叙事模式所建构起来的价值判断而体现出一种现代主义的特性。